III. ARQUITECTURA POÉTICA. LÍRICA

FIGURAS DE CARÁCTER FONOLÓGICO-FONÉTICO

Clasificación	Figuras		Definición		Ejemplo
Figuras de repetición	Aliteración		Repetición de un sonido o un conjunto de sonidos con una frecuencia perceptible.		“Adiós, adiós, esmeralda, amatista o misterio.” Vicente Aleixandre
	Onomatopeya		Variante de la aliteración que sugiere la imitación de sonidos reales.		“En el silencio sólo se escuchaba/ un sonido de abejas que sonaba”. Garcilaso de la Vega
	Similicadencia		Uso de varios verbos en igual tiempo y persona o varios nombres de idéntico género y número. De este modo se introduce un ritmo en la expresión.		“¡Válgame el cielo, qué veo! ¡Válgame el cielo, qué miro! Con poco espanto lo admiro, con mucha duda lo creo.” Pedro Calderón de la Barca
	Paronomasia		Proximidad de dos palabras parecidas en la forma pero de diferente significado, denominadas parónimos.		“Un hombre a hombros del miedo.”  Blas de Otero
	Eco		Repetición de una palabra o del final de la misma para producir un efecto acústico.		“Perfume de rosas, doblar de campanas.../Doblar de campanas lejanas, llorosas.” Antonio Machado
FIGURAS DE CARÁCTER LÉXICO-SEMÁNTICO
Clasificación		Figuras		Definición	Ejemplo
Figuras de pensamiento (Presentación chocante de las ideas)		Personificación o prosopopeya		Atribución de características humanas a animales o a seres inanimados.	“Puedo escribir los versos más tristes esta noche./ Escribir, por ejemplo: "La noche está estrellada, y tiritan, azules, los astros, a lo lejos./ El viento de la noche gira en el cielo y canta.” Pablo Neruda
		Apóstrofe		Llamada o apelación a los seres vivos (presentes o ausentes), a los muertos, a las cosas inanimadas o alegóricas, o a las divinidades.	“¡Oh, virtuosa, magnífica guerra!/ En ti las querellas volverse debían,/ en ti do los nuestros muriendo vivían/ por gloria en los cielos y fama en la tierra,/ en ti do la lanza cruel nunca yerra/ nin teme la sangre verter de parientes;/ revoca concordes a ti nuestras gentes/ de tales quistiones y tanta desferra.” Juan de Mena
		Antítesis o contraste		Contraposición de dos pensamientos o ideas.	“Cuando quiero llorar no lloro, y, a veces, lloro sin querer “ Rubén Darío
		Paradoja u oxímoron		Expresión aparentemente contradictoria, originada por la unión de dos conceptos opuestos, y que invita a la reflexión.	“Que tiernamente hieres” San Juan de la Cruz
		Lítote o atenuación		Negación atenuadora.	“Ni un seductor Mañara ni un Bradomín he sido.” Antonio Machado
		Perífrasis o circunloquio		Expresión, de lo que podría decirse en una sola palabra, dando un rodeo.	" allegados son iguales los que viven por sus manos y los ricos". Jorge Manrique
		Interrogación retórica		Pregunta que no espera respuesta.	¿Serás, amor/ un largo adiós/ que no se acaba? Pedro Salinas
		Comparación o símil		Relación de semejanza entre dos términos, uno real y otro imaginario, mediante enlaces: como, parece, cual...	“unos cuerpos son como flores/ otros como puñales/ otros como cintas de agua/ pero todos, temprano o tarde serán quemaduras que en otro cuerpo se agranden” Luis Cernuda
Tropos (Sustitución de una expresión por otra cuyo sentido es figurado.)		Hipérbole o exageración		Aumento o disminución excesivos de las cualidades o acciones.	“Érase un hombre a una nariz pegado (...)” Francisco de Quevedo
		Ironía		Se da a entender lo contrario de lo que se dice.	“Comieron una comida eterna, sin principio ni fin…” (no comieron nada) Francisco de Quevedo
		Metáfora		Sustitución del término real por otro imaginario (relación de semejanza).	“El viento se llevó los algodones del cielo”. Federico García Lorca
		Imagen		Identificación explícita, basada en la semejanza, entre un término real y otro imaginario, para realzar poéticamente alguna cualidad de lo que se ha nombrado.	“Sentí el roce de un anillo/ como una promesa vaga” Gerardo Diego
		Símbolo		Recurrencia a una realidad sensorial para designar una realidad de orden espiritual o abstracto.	“Buscando mis amores, iré por esos montes y riberas” (los montes simbolizan las virtudes y las riberas son las penitencias). San Juan de la Cruz
		Alegoría		Metáfora continuada. Acciones o hechos imaginarios se corresponden con hechos reales.	"Pobre barquilla mía (vida)/ entre peñascos rota (dificultades)/ sin velas desvelada/ (indefensa) y entre las olas sola (peligros)" Lope de Vega
		Metonimia		Designación de una cosa con el nombre de otra con la que guarda alguna relación de contigüidad.	“La más bella niña/ de nuestro lugar/ hoy viuda y sola/ ayer por casar/ viendo que sus ojos/ a la guerra van/ a su madre dice/ que escucha su mal/ dejadme llorar/ a orillas del mar" Luis de Góngora
		Sinécdoque		Empleo del nombre del todo por el de una parte o el de una parte en lugar del nombre del todo.	“Conocía algo de ella. Sabía, por ejemplo, que sus piernas redondas, duras y calientes como piedras al sol del mediodía, estaban solas desde hacía tiempo.” Juan Rulfo
		Sinestesia		Unión de dos sensaciones pertenecientes a campos sensoriales distintos.	“Es de oro el silencio. La tarde es de cristales.” Juan Ramón Jiménez

FIGURAS DE CARÁCTER SINTÁCTICO
Clasificación	Figuras	Definición	Ejemplo
Figuras de repetición	Anadiplosis	Repetición de la palabra final de un verso al comienzo del siguiente.	"Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre la mar." Antonio Machado
	Epanadiplosis	Inicio y final de un verso con la misma palabra.	“Verde que te quiero verde" García Lorca
	Anáfora	Repetición de una o varias palabras a principio de oraciones o versos.	"¿Para quién edifiqué torres? ¿Para quién adquirí honras? ¿Para quién Planté árboles?" La Celestina, acto XX.
	Paralelismo	Repetición de estructuras oracionales en forma paralela.	Donde hay soberbia, allí habrá ignomina; mas donde hay humildad, habrá sabiduría." Francisco de Quevedo
	Quiasmo	Repetición de estructuras oracionales de forma cruzada.	"Cuando pitos, flautas, cuando flautas, pitos." Luis de Góngora
	Reduplicación o geminación	Repetición de una palabra o un grupo de palabras.	“Avenámar, Avenámar,/ moro de la morería” Romancero
	Concatenación	Repetición en serie de palabras, unas enlazadas con las otras.	“La plaza tiene una torre, la torre tiene un balcón, el balcón tiene una dama, la dama, una blanca flor.” Antonio Machado
	Polisíndeton	Repetición innecesaria de la conjunción y (o ni) en una oración.	" Más pueden dos, y más cuatro, y más dan y más tienen, y más hay en qué escoger." La Celestina, acto VII.
Figuras de omisión	Asíndeton	Supresión intencionada de los nexos que unen palabras y proposiciones.	“Rendí, rompí, derribé, rajé, deshice, prendí, desafié, desmentí, vencí, acuchillé, maté...” Lope de Vega
	Elipsis	Omisión de una o varias palabras que, aunque sea necesario para la correcta construcción gramatical,  el contexto permite sobrentender.	"en abril, aguas mil" Refranero Popular
	Reticencia	Omisión que consiste en dejar una frase incompleta o sin terminar de aclararla, señalándola con puntos suspensivos o a través de una fórmula adecuada.	Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso... yo no sé qué te diera por un beso. G. A. Bécquer
Figuras de significado	Calambur	Al unir de otro modo las mismas sílabas se producen otras palabras o expresiones con distinto significado.	...Y tahúres muy desnudos/ con dados ganan condados." Luis de Góngora
	Dilogía o silepsis	Utilización de palabras de doble sentido en una misma oración.	-He reñido a un hostelero. -¿Por qué? ¿dónde? ¿cuándo? ¿cómo?. -Porque donde cuando como sirven mal, me desespero." Tomás de Iriarte
Figuras de orden	Hipérbaton	Alteración del orden sintáctico lógico de un enunciado.	"Del salón en el ángulo oscuro,/ de su dueño tal vez olvidada,/ silenciosa y cubierta de polvo,/ veíase el arpa." Gustavo Adolfo Béquer
	Retruécano	Contraposición de dos frases con las mismas palabras pero con distinto orden.	“¿Siempre se ha de sentir lo que se dice?/ ¿Nunca se ha de decir lo que se siente?” Francisco de Quevedo
	Gradación	Los pensamientos se suceden de mayor a menor importancia o al revés.	“Oh duro viento, topa, embiste, brama,/ crece en la ola sin fin, muérdete, expía,/ alma y cuerpo fatal, de tumbo en bumbo.” Gerardo Diego
Figuras de acumulación	Epíteto	Adjetivo o participio de destaca facultades intrínsecas de un sustantivo.	"Por ti la verde hierba, el fresco viento/ el blanco lirio y colorada rosa/ y dulce primavera me agradaba…" Garcilaso de la Vega
	Enumeración	Sucesión de elementos que, habitualmente, pertenecen a la misma clase gramatical y cumplen la misma función sintáctica. Puede ser ordenada o caótica.	“Era mentiroso, bebedor, ladrón,/tahúr, peleador, goloso,/ reñidor y adivino, sucio,/ necio y perezoso, tal es mi escudero…” Juan Ruiz, Libro de Buen Amor

ANEXO DE MÉTRICA y SIGNIFICACIÓN

1. FIGURAS MORFOLÓGICAS: modificaciones de las palabras y de los elementos inferiores a la palabra (morfemas, sonido)

MÉTRICAS: modifican el cómputo silábico o el ritmo del verso.

-sinéresis: unión de dos vocales que por su naturaleza no forman diptongo. Ej: "leal-tad" por "le-al-tad"

-diéresis: separación de las vocales de un diptongo. Se indica mediante un signo diacrítico llamado crema.

Ej: "sü-a-ve" por "sua-ve"

-reducción del número de sílabas por supresión:

-aféresis (al principio). Ej: "hora" por "ahora"

-síncopa (interior). Ej: "redor" por "rededor"

-apócope (al final). Ej: "sauz" por "sauce"

-aumento del número de sílabas por adición:

-prótesis (al principio). Ej: "arremeda" por "remeda"

-epéntesis (interior). Ej: "coronista" por "cronista"

-paragoge (al final). Ej: "virtude" por "virtud"

-acentuación:

-sístole: el acento normal de una palabra pasa a la sílaba anterior. Ej: "ímpio" por "impío"

-diástole: el acento habitual de una palabra pasa a la sílaba posterior. Ej: "oceáno" por "océano"

-hipermetría: separación de una palabra generalmente compuesta a final de verso, de modo que la

segunda parte pase al principio del verso siguiente.

-sinalefa: reúne en una sílaba rítmica dos o más vocales pertenecientes a palabras distintas. Es lo habitual.

-hiato o dialefa: ruptura de la sinalefa prevista.

SONORAS:

aliteración

reduplicación, insistencia, rima, paronomasia, equ´ívoco, calambur, arcaismo, neologismo, anagrama (ej. Gabriel Padecopeo es Lope de Vega Carpio), metátesis

FIGURAS DE RIMA:

-rima (consonante o asonante) imperfecta o simulada si no hay igualdad entre las vocales finales del verso, sino equivalencia entre las átonas: ej. fácil rima con aire, Venus con templo

-la rima se sitúa fuera del lugar esperado (recurso muy utilizado en el verso libre, que no renuncia a la sonoridad del poema):

-rima interna (Garcilaso, égloga II)

-rima leonina o en eco:

-rima encadenada: (sor juana Inés de la cruz)

“El soberano Gaspar

par es de la bella Elvira:

vira de Amor más derecha,

hecha de sus armas mismas (…)”

PARTICULARIDADES DEL VERSO:

verso suelto: sujeto a esquema métrico regular pero sin rimar con ningún otro en la composición

Verso blanco: no tiene rima pero si medida, y en toda la composición no hay rima

-Versos de arte menor: bisílabo, trisílabo, tetrasílabo, pentasílabo, hexasílabo, heptasílabo, octosílabo

-Versos simples de arte mayor: eneasílabo, decasílabo, endecasílabo1

-Versos compuestos de arte mayor: dodecasílabo, tridecasílabo, tetradecasílabo (o alejandrino),

pentadecasílabo, hexadecasílabo, heptadecasílabo, octodecasílabo, eneadecasílabo, verso de veinte sílabas...

Pausas métricas: -pausa mayor: marca el final de la estrofa/-pausa media: se halla sólo en las composiciones

de estrofas simétricas, señala la mitad de la estrofa./

-pausa menor O VERSUAL: indica el final de cada verso o del hemistiquio en los versos compuestos. Si se marca claramente esta pausa, es decir, si coincide el verso o frase rítmica con la sintáctica, se produce esticomitia. Si se diluye la pausa entre versos, produciéndose un enlace entre ellos, nos encontramos ante un encabalgamiento.

La cesura es el espacio o pausa dentro de un verso separando dos partes llamadas hemistiquios.

ESTROFAS: agrupación de versos según un esquema preestablecido y según determinadas convenciones métricas.

-2 versos: Pareado: aa ó AA//-3 versos: Terceto: A-A; o encadenados: ABA BCB CDC...XYX YZY(Z)

-4 versos: Cuarteto: ABBA De arte menor: abba = redondilla/ Serventesio: ABAB De arte menor: abab =

cuarteta (si rima -a-a = cuarteta asonantada o tirana)/ Seguidilla simple: 7a 5b 7a 5b/ Seguidilla gitana: 6- 6a 11(10)- 6a (rima asonante)/ Estrofa sáfica: 11A 11B 11C 5b/ Tetrástrofo monorrimo / alejandrino: 14A 14A 14A 14A

-5 versos: Quinteto: AABAB De arte menor: aabab = quintilla (Debe cumplirse: (1) que no haya 3 versos

seguidos con la misma rima/ (2) que los dos últimos no formen pareado/ Lira: 7a 11B 7a 7b 11B

-6 versos: Sextina: 6 versos endecasílabos (forma parte del poema del mismo nombre)/ Sexteto-lira:

heptasílabos y endecasílabos alternados Ej: 7a 7b 11C 7a 7b 11C ó 7a 11B 7a 11B 7c 11C.../ Sexta rima: Ej: ABABCC (serventesio + pareado)/ En arte menor: copla de pie quebrado o manriqueña (los versos 3 y 6 son tetrasílabos)

-7 versos: Séptima: arte mayor, rima al gusto del poeta mientras no vayan tres versos con la misma rima

seguidos/ De arte menor = seguidilla compuesta, semejante a la seguidilla simple, más tres versos.

-8 versos: Octava real (octava rima): ABABABCC/ Octava italiana (octava aguda): ABBC'DEEC' (A veces

se forma con heptasílabos: abbc'deec')/ De arte menor = octavilla (duplicación de redondillas; pueden incluirse versos tetrasílabos, de pie quebrado) Ej: abbecdde / ababbccb

-10 versos: Copla real (o falsa décima): abaabcdccd (como dos quintillas)/ Décima (o espinela): abba ac cddc

Ovillejo: 3 pareados (octosílabos + tetrasílabos) + 1 redondilla: Ej: 8a 4a 8b 4b 8c 4c 8c 8d 8d 8c

TIPOLOGÍA DE POEMAS o FORMAS POÉTICAS FIJADAS EN LA TRADICIÓN CASTELLANA:

Soneto: ABBA ABBA CDC DCD (pueden hallarse variantes tanto en la rima de los cuartetos como en la de

los tercetos). Si es de arte menor: sonetillo

Villancico: -Estribillo: 2-4 versos/ -Pie: 6-7 versos, los últimos deben rimar con el estribillo total o

parcialmente/ Si el tema es satírico: letrilla

Zéjel: Estribillo: 1-2 versos (aa)/ Mudanza: 3 versos monorrimos (bbb)/ Vuelta: 1 verso que rima con el

estribillo (a)/ O sea: aa bbb a

Glosa: -Texto: poesía breve, a veces ya existente/ -Glosa: comentario al texto, compuesto por tantas estrofas

como versos tenga el texto, los cuales van repitiéndose al final de cada estrofa

Sextina: -6 estrofas + 1 contera (Cada estrofa, también llamada sextina, contiene 6 versos sin rima entre sí

que terminan en una palabra bisílaba. La palabra bisílaba final de cada verso de la primera estrofa debe repetirse, en un orden determinado y distinto en cada una de las cinco estrofas restantes).

Ej: 1a. estrofa: ABCDEF/ 2a.: FAEBDC/ 3a.:CFDABE/ 4a.:ECBFAD/ 5a.:DEACFB/ 6a.: BDFECA/ Contera: ABDECF (u otro orden)

Madrigal: Combinación breve de heptasílabos y endecasílabos de tema amoroso, generalmente.

Romance: Poema no estrófico. Sólo riman los versos (octosílabos, generalmente) pares en asonante.

- a - a - a... // Si está compuesto por heptasílabos: endecha/ Si por versos menores que los heptasílabos: romancillo/ Si por versos endecasílabos: romance heroico

Silva: Serie poética ilimitada en la que se combinan a voluntad versos heptasílabos y endecasílabos con rima

consonante en los que pueden incluirse versos sueltos.

Versos sueltos: Generalmente, endecasílabos sin rima.

Versos libres: Métrica irregular y rima ausente.

1    Según el ritmo de su acentuación el endecasílabo puede ser: -enfático: 1a./ 6a./ 10a.// -heroico: 2a./ 6a./ 10a.//-melódico: 3a./ 6a./ 10a.//-sáfico: 4a./ 6a. u 8a./ 10a.